所以最近林家乐和一群小编辑的事业幸福感极高，对于时刊以及与时刊相关的各方面工作也非常用心，而苏长恨接触了大量新鲜的事物和人，一时之间创作热情也是高昂。在多方面的互相作用下，《淑女》最近的稿子质量也是质量大涨——虽然有一种说法说创作热情源于痛苦与磨难，但事实上这也要看是什么类型的作品。
对于通俗故事来说，一个安逸的，无后顾之忧的，有激情和对未来有期待感的环境绝对是非常大的加成作用的。而中间可能会出现的，小小的感想，触动和愤慨……也正是文学作品之中恰到好处的催化剂。
如今的夏国并不缺乏这样的催化剂。
这个时代，居于史书之上是典型的乱世，不管是国内外基本上都处于纷争迭起的状态。但事实上，对于真正生活在这个时代的人来说，他们的生活其实和大部分时代没什么不同。
外头很危险，所以出门需要做好各种各样的心理准备，但事实上，除非直接往前线跑，否则生命安全还是能够得到相应的保障的。意外事故率比和平年代肯定要高一点，因为除了天灾，还有许多人祸的隐患，可也不会高太多——自从工厂业萌芽之后，夏国其实是越来越富裕的。虽然看上去这个时代像是工业时代的欧洲，其实本质上更加像是向近现代过度的北宋，工厂对于工人的压迫确实不小，但是远没有到活不下去的，并没有资产主义刚萌芽时候的那种残酷。
由于工业和航海业的发展，这个世界的各个国家都有来自夏国的工厂主和农场主。历史上发生过很多次利益上的土著和移民者的纷争，但是暂时还没有大规模的殖民战争。像是殷怜虚构的“大商人父亲”这样的存在，基本上都是靠本身的能力和手腕在外国立足的，这又和大航海时代依靠国家武装力量横行四海的几个殖民大国不同。
同时因为夏国本身独占一片大陆的地理优势，加上此时其他国家也纷争不断的关系，夏国并不像曾经的华夏一样遭遇过外敌入侵的危机，国内的纷争主要还是来自昏庸的现任皇帝和军阀的内乱。
这种情况下，像苏长恨这样的文人，既有可以引起忧国忧民情怀的激愤，但也不至于体会到国破家亡的悲痛，因此最适合进行一些带微政治的文学创作。
事实上，原作的《金玉锁》对于时代的融入并不深刻，此时的苏长恨见识还比较浅薄，金玉锁的故事更多只是一个相应时代背景下的爱情故事，甚至连背后的时代印记都显得有些肤浅，不够深刻和融入。
但是这一回峰回路转，故事却出现了非常大的变化。
苏长恨原本写作时，故事里的女主角是一位女学生，这也是这个时代比较受欢迎的女主形象。但是因为殷怜的出现导致的不同心境和灵感，苏长恨这一次心血来潮一般地，选择了一位身份特殊的商家女作为主角。
这位女主角同时有着原作之中女主和女二的影子，但是却又增加了一些与原来的女主女二完全不同的特质。因为脸上有胎记这样的设定，其实是有一点犯男性读者的忌讳的，但是《淑女》是以女读者为主要消费群体，这样的人设竟然莫名地得了许多女性读者的好感。
而苏长恨在京城不但了解了许多目前的政治和经济形势，还心血来潮地了解了一下目前的工厂业，竟然真的在女主的背景下融入了许多与商业相关的内容。
然后……这题材莫名就爆了。
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